Kino im Juli: Corsage, Pornfluencer, Der beste Film aller Zeiten …

Eine Kaiserin bricht aus, ein Pärchen macht mit Pornos ein Vermögen, drei Stars persiflieren sich selbst und die österreichische Provinz wird deftig auseinandergenommen. Viel Spaß mit dem Kino im Juli! Die kompletten Kritiken gibt es in der neuen Ausgabe. Hier geht es zum Kiosk.

Kino im Juli 2022

Massive Talent

Nicolas Cage: cool am Pool mit Pedro Pascal | © Leonine

Hier finden Sie bereits die komplette Kritik von Sofia Glasl

Der beste Film aller Zeiten

Sie fühlen das Gewicht, das auf ihnen lastet: zwei Stars (Antonia Banderas, Oscar Martinéz) und ihre Regisseurin (Penelope Cruz) bei der Rollenarbeit | © Manolo Pavón

Der milliardenschwere Pharmaunternehmer Humberto Suárez blickt an seinem 80. Geburtstag trübsinnig aus dem Fenster seines Büros und fragt sich und seinen willfährigen Assistenten: Was werde ich hinterlassen, was, außer diesem hässlichen Büroturm und einem Haufen Geld? Da fällt ihm auch sogleich etwas ein: eine Brücke! Die nach ihm benannt werden soll. Oder vielleicht doch eher: einen Spielfilm produzieren, der der beste Film aller Zeiten werden soll? (…) Penelope Cruz parodiert sich selbst, hüftschwingend, mit wildem Lockenhaar und noch wilderem Blick, während Banderas irgendwo zwischen Jimmy Dean und Al Capone strandet und Oscar Martínez an Michael Douglas und Jeff Bridges andockt. Wunderbar, wie lustvoll sie sich um die Wette zu dieser messerscharfen Selbstironiekür aufschwingen. (Christiane Pfau)

DER BESTE FILM ALLER ZEITEN (COMPETENCIA OFICIAL)
Spanien, 2022 | Regie: Gastón Duprat und Mariana Cohn | Mit: Penelope Cruz, Antonio Banderas, Oscar Martínez, José Luis Gómez
115 Minuten | seit 30. Juni im Kino

Corsage

Diese Frau (Vicky Krieps als Elisabeth) braucht mehr Platz | © Robert Brandstaetter, Alamode Film

Dass der Kinematograf erst ein knappes Jahrzehnt später erfunden wurde, ist einer der klugen Brüche, die Marie Kreutzer in »Corsage« setzt – auch moderne Putzutensilien und ein Telefon sind einmal zu sehen, Popsongs begleiten diese Ausreißer, immer im Kontrast zu den offiziellen Chorälen über die Schönheit der Kaiserin. Brüche wie diese lassen das historische Konstrukt, die Illusion der Erzählung von der märchenhaften Monarchie, die obendrein noch von den »Sissi«-Filmen der 1950er Jahre verzerrt ist, offensichtlich werden. Das macht dieses einfühlsame Porträt im Diskurs um die selbstbestimmte Sichtbarkeit von Frauen jenseits der gesellschaftlich zugestandenen zugleich politisch und aktuell. (Sofia Glasl)

CORSAGE
Österreich, Luxemburg, Deutschland, Frankreich, 2022 | Drehbuch und Regie: Marie Kreutzer | Mit: Vicky Krieps, Florian Teichtmeister, Katharina Lorenz, Manuel Rubey
112 Minuten | Kinostart: 7. Juli
Website

Willkommen in Siegheilkirchen – Der Deix Film

Was müssen sie Schreckliches sehen, die braven Dorfbewohner? | © Pandora Film Medien GmbH

Manfred Deix (1949– 2016), dessen physiognomische Grotesk stalten es als »Deixfiguren« sogar in den Duden geschafft haben. Dementsprechend
strotzt dieser wenig runde, dennoch schwarzhumorige Zotenreißer vor brachialem Sexual- wie Fäkalhumor (»Scheiß’ mi o!«), was in Verbindung mit ätzender Kritik am Dorftrotteltum wie an der notorischen Drangsalierlust vieler Nachbarländler eine gewagte Mischung ergibt: einen drastisch-dreisten, sprich Deix’schen, Giftcocktail eben, der einem übel aufstößt und für viel Kopfweh sorgt, was für den realen Berufstrinker und Kettenraucher Deix (»Karikatur ohne Bissigkeit, Drastik, Schärfe ergibt keinen Sinn«) aber trotzdem »a leiwande Sach’« gewesen wäre. (Simon Hauck)

WILLKOMMEN IN SIEGHEILKIRCHEN – DER DEIX FILM
Österreich/Deutschland, 2021 | Regie: Marcus H. Rosenmüller und Santiago Lopéz Jover
Drehbuch: Martin Ambrosch | 85 Minuten
Kinostart: 7. Juli
Website

Wer wir gewesen sein werden

Schwerelos – der Regisseur mit Angelina Zeidler (Filmstill) | © Erec Brehmer

Eric Brehmer: Als Filmemacher bedeutet Film meine Auseinandersetzung mit den Dingen, die mich beschäftigen. Und so habe ich nach der Entlassung aus dem Krankenhaus zunächst damit begonnen, das gesamte Material, das ich von uns aufgenommen, aber nie gesichtet hatte, überhaupt einmal anzuschauen. Das war meine Art, mit Angi Kontakt aufzunehmen: in dieser leeren Wohnung zu sitzen, ihre Stimme zu hören und sie noch einmal zu sehen. (Interview: Simon Hauck)

WER WIR GEWESEN SEIN WERDEN
Deutschland, 2022 | Regie: Erec Brehmer
Mit: Erec Brehmer und Angelina Zeidler
81 Minuten | Kinostart: 14. Juli
Website

Die Ruhelosen

Ein Porträt von Vater und Tochter | © eksystent Filmverleih

Vater und Sohn fahren mit dem Motorboot aufs Meer hinaus, die Gesichter im Fahrtwind, in der gleißenden Sonne. Als die Bucht außer Sichtweite ist, schaltet Vater Damien den Motor ab, springt ins Wasser und winkt seinem Sohn Amine freudig zu: Er selbst schwimme an Land, aber der Junge sei ja schon groß und könne das Boot zurückmanövrieren. (…) Joachim Lafosse geht ein Wagnis ein, denn statt einer Handlung und klassischer Figurenentwicklung zwingt er die Familie mehrmals durch diesen Kreislauf und beobachtet die Auswirkungen auf ihr Zusammenleben bis ins kleinste Detail. (Sofia Glasl)

DIE RUHELOSEN
Belgien, Luxemburg, Frankreich, 2021
Drehbuch und Regie: Joachim Lafosse
Mit: Leïla Bekhti, Damien Bonnard
118 Minuten | Kinostart: 14. Juli
Website

Pornfluencer

Nico und Andrea in Aktion | © Filmstill, Joscha Bongard

Es ist erstaunlich, was für eine Geldmaschine das Internet manchmal ist. Vor allem, wenn man sich vom Schamgefühl leichter trennen kann als von altem Gerümpel. Nico und Andrea (alias Jamie Young) setzen statt auf Ebay auf My Dirty Hobby und teilen ihr Sexualleben mit dem Rest der Welt. Joscha Bongard gewährt mit seinem »sex-positiven« Dokumentarfilm »Pornfluencer« nun einen Einblick ins tägliche Business des Pornopärchens. (…) Auch wenn er hier und da mehr an der Substanz des Ganzen rütteln könnte, der Zuschauer bekommt eine unterhaltsame und
interessante Einladung zum Kopfschütteln. »Sex sells« wird eben doch nie alt. (Matthias Pfeiffer)

PORNFLUENCER
Deutschland, 2022 | Regie: Joscha Bongard
Drehbuch: Joscha Bongard, Wolfgang Purkhauser | 73 Minuten | Kinostart: 14. Juli
Website

Die Magnetischen

Zwei Brüder auf dem Weg in die Welt oder aus ihr hinaus? | © CélineNieszawer / Port au Prince Pictures

Zwei Brüder – Jérôme, der ältere (Joseph Olivennes), renitent und doch unfähig, sich vom Vater zu lösen, eher schüchtern und fast stumm der jüngere, Philippe – haben beide eine Leidenschaft: den Piratensender »Radio Warsaw« in Verehrung einer fast gleichnamigen Band. (…) Eminent klare, oftmals zarte und doch so entschiedene Bilder findet Vincent Maël Cardona für seinen im Jahr 1981 spielenden Film, da war der Regisseur gerade ein Jahr alt, und jede Szene hat das perfekte Timing. Er setzt nicht nur in einem virtuosen Soundtrack und
einer genial-verrückten DJ-Explosion, die für Philippe Befreiung und zugleich die perfekte Bewerbung darstellt, dem musikalischen Aufbruch des Postpunk (und der Musikkassette) ein Denkmal, sondern beschreibt den Aufbruch einer ganzen Generation, der zwei Jahre später schon verpufft war, denn: »Einen Tag nach der Wahl Mitterrands starb Bob Marley, was für ein schlechtes Omen!« (Klaus Kalchschmid)

DIE MAGNETISCHEN
Frankreich, Deutschland, 2021 | Regie: Vincent Maël Cardona | Mit: Thimotée Robart, Marie Colomb, Joseph Olivennes, Antoine Pelletier Musik: David Sztanke | 98 Minuten
Kinostart: 28. Juli
Website

Um über unsere Filmkritiken auf dem laufenden zu bleiben, können Sie gern oben rechts unseren Newsletter abonnieren.

Das könnte Sie auch interessieren:

Liebe Leserinnen und Leser,

wir freuen uns, dass Sie diesen Text interessant finden!
Wir haben uns entschieden, unsere Texte frei zugänglich zu veröffentlichen. Wir glauben daran, dass alle interessierten LeserInnen Zugang zu gut recherchierten Texten von FachjournalistInnen haben sollten, auch im Kulturbereich. Gleichzeitig wollen wir unsere AutorInnen angemessen bezahlen.
Das geht, wenn Sie mitmachen. Wenn Sie das Münchner Feuilleton mit einem selbst gewählten Betrag unterstützen, fördern Sie den unabhängigen Kulturjournalismus.

JA, ich will, dass der unabhängige Kulturjournalismus weiterhin eine Plattform hat und möchte das Münchner Feuilleton